“我生來就是高山而非溪流，

我欲于群峰之巔俯視平庸的溝壑；

我生來就是人杰而非草芥，

我站在偉人之肩藐視卑微的懦夫。”

這是電視劇《山花爛漫時》里女高的精神口號。當(dāng)看到一排排皮膚黝黑卻眼神堅定，身囿各種困境卻勇敢、努力的女高人們，筆直站立、一遍遍喊著口號的場景時，我的內(nèi)心是無比激動且驕傲的。這些背負不同命運枷鎖的“山花”們，終于在張桂梅的帶領(lǐng)和眾多老師們的幫助下，努力揮動著雙翅，像鳥一樣飛躍群山，去見識更多的山野和湖泊。

這部劇一經(jīng)播出，在某瓣上的評分高達9.4分，甚至被網(wǎng)友們高呼為：女性權(quán)益的堅守，充分展現(xiàn)了女性的力量。劇的好評，不僅僅讓觀眾深刻感受到女性主體意識的覺醒以及“以怒放的生命，向世界表達倔強”的強大女性生命力，更讓我們明白：新時代的“婦”是女性推倒不自由的大山，而不是舉著掃帚只顧家務(wù)的“婦”。

主體意識的深度覺醒讓女性更深度地思考自己除了母親、妻子這些附屬角色外，她是誰？這里就讓人突然想起小說《到第十九號房間去》的場景，主人公蘇珊在成功撫養(yǎng)四個孩子后，在當(dāng)?shù)氐牧畠r旅館租了一間名為“第十九號房間”的小屋子。每天，她會脫離繁冗的瑣事在那里待上五個小時。在這五個小時里，她或許什么也不干，什么也不想，只是自我放逐，只是在感受自我的存在。任何時候，任何場景，女性覺察到真正的我并開始獨自的我，對主體來說就已經(jīng)是巨大的歷史性的進步。

當(dāng)然，主體意識的覺醒都會伴隨自由意識的認知。但要徹底打破由來已久的精神枷鎖卻非短暫之功。甚至在女性獨立意識崛起的路徑中，消費主義會通過與流行的性別觀念、社會意識的互動，在潛移默化的過程中去影響女性的思維理念，從而讓女性在早已規(guī)定好的規(guī)則中沉淪。當(dāng)有人意識到這點，也就有了“服美役”“雌競”一些詞的出現(xiàn)與討論。

如同，在一場“愛美之于女性是一種自由還是不自由”的新國辯賽中，一上場，辯手馬薇薇就跳脫辯題本身，向我們大多數(shù)人提出還未意識到的疑問：愛美之于男性是不是一種自由？如果這只是一場針對女性的辯題，那么我們拒絕，在男性還未發(fā)聲的時候我們就天然地比他們少一種自由。是的，在辯論賽勝負欲和慣性思維的雙重加持下，我們想當(dāng)然的急于在“是不是”中尋找論點與論據(jù)，卻忘記了這辯題本身就是規(guī)則制造者設(shè)置的樊籠。

慶幸的是，這是一場思維縝密、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)且跳出規(guī)則之外看辯題本身的討論，就像辯手魯豫發(fā)出的質(zhì)疑一樣：我們更多的人，是分不清我們現(xiàn)在對美的觀點是不是已經(jīng)是被規(guī)訓(xùn)之下的觀點。由此，更加深刻的女性自我解讀便開始了：我的行為應(yīng)當(dāng)完全取決于我的自由意志，而非他人的觀點更不是“理所當(dāng)然”“應(yīng)當(dāng)如此”的世俗觀念。

正如電影《小婦人》中的臺詞“女人，她們有思想，她們有靈魂和心靈；她們有雄心，她們有天賦，也有美貌。我厭倦了人們說：女人只適合去愛”。希望無論世事如何變幻，所有的女性同胞們是鳥的揮動雙翅，是玫瑰的盡展花瓣，是水花的盡情波動，終成為自己，忠于自己，深愛自己！

——寫于2025年婦女節(jié)來臨之際

（文中觀點只代表筆者觀點）